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Pour les amoureux des rudiments, ceux qui pensent que travailler la batterie, c'est 80% de travail des rudiments sur la caisse claire (après pour jouer de la batterie quand on a travaillé sur la caisse claire, "y'a plus qu'à étendre les bras"), le stick control présente des doigtés binaires, voici 2 pages de doigtés ternaires (après à l'usage dans la vie de tous les jours il y en a certains qu'on garde, d'autres qu'on n'utilise pas).

On peut les bosser comme le stick control:

- avec métronome, puis sans (on peut les jouer ternaires, en triolets de croches, ou aussi en sextolet, 6 par temps).
- doigté par doigté, à des tempos lents puis rapides.
- enchainés en boucle 2 par 2, ou la page, 20 fois chaque doigté.
- à différentes intensités: pianissimo (on lève la baguette à 5 mm de la peau), piano, mezzo forte, forte, et aussi, ça aide à ne pas jouer trop crispé et figé, extrêmement forte, en levant la baguette verticalement, avec un mouvement ample du bras, les coudes décollés du corps, en tapant le plus fort possible.
- forte main droite piano main gauche, piano main droite forte main gauche
- en remplaçant une main par la grosse caisse
- sur la caisse claire, puis une main sur la ride (ou Charle), l'autre sur la caisse claire.
- avec différents patterns de Charle (2 et 4) puis de grosse caisse. Du coup ça peut partir après sur un groove: par exemple le doigté 9, joué mezzo forte sur le Charle et pianissimo sur la caisse claire, devient la base du "Purdie Shuffle", et le doigté 12, joué sur la ride d'une main et de l'autre sur la caisse claire piano, en sextolets, devient une bonne base pour un rythme afrocubain 12/8 (en tapant forte sur la caisse claire le 2 et 4)
- on peut aussi les jouer en breaks (par exemple avec 3 mesures d'un rythme binaire, et 1 mesure en break sextolet), ou en 4/4 ternaire en petits chorus (4 mesures de chabada alterné avec 4 mesures de rudiments triolets).

Après, on garde ceux qu'on aime dans notre jeu, j'utilise bien le frisé (n°1), le roulé inversé (n° 6), le 7, le 8, le 9 (très utile pour avoir un shuffle régulier), le 10 dans les breaks, le 12 comme base de groove.

Bonne journée

Seb

Merci papaJo.

En plus avec écriture doigté comme j'aime. (plus facile à lire pour la gauchère que je suis)

Ah super, moi aussi je joue en configuration gaucher (bien que droitier), du coup pareil que toi le carré c'est ma main gauche et le rond ma main droite.

Super ! Merci pour le partage.
Que signifie l’astérisque à côté de certains numéros ?

J’ajoute que Guillaume Pihet a consacré au stick control ternaire un ouvrage très efficace : Triplet Control [for the Snare Drum] (préface de Franck Agulhon), autoédité, 2019.

Merci pour les références du bouquin Muchos. Pour l'astérisque, je suis désolé, j'ai oublié je ne vois pas

Merci PapaJo.

Super intéressant!

Je pense que l'asterisque désigne les fondamentaux à maîtriser absolument.
Dans le numéro 10, je crois reconnaître le Six Stroke Roll: super important, essentiel, incontournable.

Je suis bien de ton avis: Le travail des rudiments est essentiel.
Et puis le binaire, bof... sauf à petite dose pour casser la routine.
Le ternaire

Je pense que le roulé inversé (No 6) est mportant aussi, dans le sens où il s'enchaine parfaitement avec le Chabada à la cymbale.
Mais bien chiant à mettre en place. D'autre part, il permet d'éviter de commencer le roulement sur un temps fort (1 et 3).
Perso, je m'emploie le plus possible à commencer et terminer un roulement sur un temps faible ou un contre-temps.
Pinaise! ça a autrement plus de gueule que de se caler sur le premier.
J'évite aussi de placer la grosse caisse sur le premier temps. Plutôt sur le 3, ou un un contre-temps .

Malgré mon humble niveau, je déposerai peut-être encore, pour détailler deux ou trois trucs. Ça pourra éventuellement intéresser quelques-uns , ou bien entretenir la discussion.

Je pense que je vais m'imprimer les 2 pages, les mettre dans mon cahier et m'employer à encore diversifier en suivant tes conseils fort judicieux.

Cordialement

PapaJo a écrit : Pour l'astérisque, je suis désolé, j'ai oublié

Aucun problème Merci encore

Boumboum a écrit :Dans le numéro 10, je crois reconnaître le Six Stoke Rol

Exactement ! C’est le même doigté.

Les astérisques ce sont ceux que j'avais bossé avec le décalage de l'accent, mais on peut tous les faire ainsi, c'est un peu arbitraire.
Quand on bosse un doublé de la même main avec un coup faible un coup fort, ça fait bosser le contrôle des baguettes et les ghost notes.
Sinon après dans le jeu on va plutôt combiner les doigtés pour que l'accent tombe sur un coup simple, ce qui permet ensuite de jouer l'accent sur Tom, cymbale, grosse caisse...

Super ! Merci pour l’explication !
Il me semble en effet que c’est une bonne idée musicale et un bon exercice de contrôle.
Je me rends compte qu’à hauts tempos, j’ai beaucoup de mal à accentuer la 2e croche sans me perdre rythmiquement.

Yep !
Excellent, et ce qui est Top, c'est que comme pour le Stick Control, l'approche est symétrique
D/G ce qui est je pense indispensable pour pouvoir progresser et gagner de la liberté sur l'instrument.
Comme dit très justement Papajo, tout part de la claire, tous les grands batteurs ont une technique
de tambour terrassante, ya pas y chier, il faut passer par là !
Je rajouterai juste que pour gagner en efficacité, un ostinato charley Kick est le bienvenu !
pas obligé de faire compliqué, mais déjà Charley sur 1 et 3 et Kick sur 2 et 4 (ou l'inverse) suffit, après on peut
compliquer avec un ostinato samba ou autre, mais le bénéfice est que comme ces exercices sont symétriques
l'association de "L'autre" main avec Kick et Charley va être coton au début , mais ça rentre, je vous confirme,
faut juste en être persuadé, je débute ou presque sur la technique tambour, et je m'oblige systématiquement
à coller cet Ostinato quand je travaille les fondamentaux, et le bénéfice commence à se voir.
Pour les tempos rapides, comme sur tous les instruments, quand ça passe clair et articulé lentement,
ça accélère sans problème par la suite, aucun intérêt à vouloir passer vite si lentement ça n'est pas intégré.
Une autre notion que Papajo a développée sur un autre Topic, c'est que ça n'est pas une punition, il faut
voir ça comme un pattern de percu qui "Tourne" , arriver à prendre du plaisir, et juste écouter le(s) "Son(s)"
en fait, il faut entrer "dans la musique" et oublier que ce sont des exercices, et là, va chercher bonheur

Merci !
... ça fait de quoi s'occuper pendant les longues soirées d'hiver !